Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава

– Ира Петровна, но вокальный глас, как Вы понимаете, есть итог работы не только лишь дыхания и резонаторов, да и горла с голосовыми связками…

– Голосовые связки? Нужно запамятовать о их. Горла нет! У меня поют резонаторы. Да! Конкретно резонаторы поют!Такое должно быть чувство. Фиксировать внимание певца на голосовых связках вредоносно Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава, в особенности – начинающего, потому что это непременно приведет к зажатому горловому звуку.

– Вы обучались у Дженнаро Барра. Он о дыхании гласил?

– Естественно. Вдох – неперегруженный. Ни при каких обстоятельствах! Хоть какое перегруженное дыхание – это зажим. Потому Барра и Ириада Павловна учили: когда вдыхаешь, будто бы не вдыхаешь до конца. И Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава петь начинаешь вроде бы на этом неоконченном вдохе. Звук вроде бы продолжает этот неоконченный вдох.

– Очень увлекательное представление о вдыхательной установке. А что Барра гласил об ощущении резонанса?

– Он гласил об ощущении звука «в костях», где зубы, жесткое нёбо. Ни при каких обстоятельствах «из костей не выходить», ни при каких Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава обстоятельствах звук «не опрокидывать». Глас нужно чувствовать «под носом», все гласные – А, Э, И, О, У – все здесь (указывает). И, естественно, точка резонанса должна быть непременно тут (указывает на область меж бровями). Это именуется «третий глаз».

– В этой области находятся лобные пазухи. Я их называю «резонаторы-индикаторы».

– Да. Из этой Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава области ни при каких обстоятельствах не выходить, всегда ее чувствовать, и чем ниже звук, тем больше (указывает голосом).

– Вы много ездили по различным странам. Где, на каких сценах, что Вы пели?

– Ла Гора, пела «Бал Маскарад» (Ульрика), на данный момент только оттуда приехала – «Евгений Онегин» (Няня). Метрополитен («Пиковая Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава дама»), во Франции («Кармен»), в Болгарии, Югославии, Германии («Аида», «Трубадур»), в Китае с нашим театром – «Пиковая дама» (Графиня) и еще что-то, сходу не припомнишь.

Презентация книжки создателя «Искусство резонансного пения» на научно-практической конференции по певческому искусству 23 марта 2007 г., организованной Советом по певческому искусству при МК Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава РФ в рамках каждогоднего Смотра вокалистов – выпускников музыкальных вузов страны. Санкт-Петербургская муниципальная консерватория им. Н. А. Римского-Корсакова.

В числе присутствующих – члены Совета (1-ый ряд справа влево): зам. председателя Совета, проф. Г. Н. Жяльвис, председатель Совета, проф. И. П. Богачева, проф. Н. Н. Гасташева, проф. Т. Д. Новиченко, проф. З Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава. З. Диденко, проф. Н. Н. Алексеев. На первом плане – отв. секр. Совета, проф. М. С. Агин. В центе зала: проф. Л. А. Сметанников, проф. Ф. Ф. Сагитова и другие члены Совета (за кадром справа), доктора консерваторий РФ, преподаватели, солисты театров.

– На каких языках Вы поете?

– На французском Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава, итальянском, германском. На британском не пою.

– Что в главном отдала Вам стажировка у Барра?

– Нельзя сказать, чтоб что-то принципно новое, если гласить о технике. Может быть, более активный акцент на резонаторы, в особенности на верхний, головной. Вкупе с тем и Ираида Павловна гласила и о грудной опоре, и о Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава высочайшей позиции, о близком звуке. Думаю, что наши вокально-технические принципы почти во всем совпадают. В любом случае должна быть связь: дыхание и резонанс. Это основное! Другое дело, как певец либо преподаватель сможет воплотить это на практике.

– Означает, традиции резонансной эверардиевской школы Вы продолжаете у себя на кафедре?

– Да, непременно. Это Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава для меня самое главное.

– Пресса и коллеги-музыканты с экстазом отзываются не только лишь о Вашей певческой технике, да и об исполнительстве. Вот, я читаю, Андрей Петров: «На какую бы сцену, театральную либо филармоническую, ни выходила Ира Богачева, она царствует на ней. В самом ее виде, артистичной Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава манере, в звучании голоса есть что-то царственное, ее возникновение в хоть какой аудитории рождает атмосферу праздничка музыки, праздничка искусства».

– Как Вам все это удается?

– Мне кажется, это взаимосвязано. Певческая техника, естественно, существует не ради певческой техники. Она служит художественной цели. Но что я могу сделать, не владея техникой? Это Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава забавно. Потому, только владея совершенной певческой техникой, можно решать художественно-исполнительские задачки. Это неразрывное единство. Хотя, непременно, что певческую технику нужно развивать вроде бы и без помощи других, отрабатывая на упражнениях. И потому вокально-технически верный звук – это тоже искусство. Это составная часть нашего исполнительского искусства.

В исполнительство любой из Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава нас вносит свою душу. Как он осознает художественный образ, так и воспроизводит его на сцене. А отлично ли это он делает либо не очень – это уже судить публике. Хотя и у самого певца должен быть собственный «барометр» совершенства выполнения. Наверняка, у мастера, у специалиста он, должен Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава быть выше, самокритичнее, чем у публики. Это не просто. Но только тогда он и будет держаться на высоте собственного положения.

– Еще вопрос к Вам как председателю научно-методического Совета по певческому искусству при Министерстве Культуры РФ: как Вы относитесь к науке о вокальном голосе?

– К суровой, полезной нам науке – положительно Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава. Работа певческого преподавателя сложна и несет ответственность, так как в наших руках – судьба таланта. Но у кого из преподавателей не было колебаний, верно ли он ведет ученика? Взять хотя бы определение типа голоса либо вопрос резонанса… Потому Ваша книжка «Искусство резонансного пения» – непременно, полезное научно-методическое пособие для нашей вокально-педагогической Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава практики.

– Спасибо, Ира Петровна. Чего бы Вы пожелали юным певцам и преподавателям?

– Сначала – хранить и развивать в собственной работе наилучшие традиции нашей российскей и мировой певческой школы и, конечно – фурроров в искусстве резонансного пения!

В. А. Атлантов. «От резонанса и происходит тембр»[27]

– Владимир Андреевич, что такое Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава резонаторы и как их находить?

– Резонаторы? Это полости в черепе, в груди. В черепе озвучиваются верхние нотки, туда и нужно направлять звуковой столб. Сила и краса голоса заключается в правильном дыхании и попадании в правильное место звучания [резонирования. – В. М. ] Должно быть верное, глубочайшее дыхание и сразу верное озвучивание головного резонатора Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава.

Когда мне приходилось заниматься со студентами, я гласил, что им нужно находить так именуемую «кость» в лобных пазухах головы и в нее упереться дыханием. Молвят так: «Надо петь носом». Но это не означает, что нужно петь в нос (чтоб не было носового призвука), а нужно направлять звуковой столб Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава несколько выше носа. Так можно попасть в верхний резонатор для больших нот.

– Что такое «пение в маску»?

– «Маска», пение «в маску» – это и есть правильное звучание. Звук должен певцом ощущаться в районе надбровных дуг, переносицы и лобных пазух. Они должны быть отлично озвучены. От резонанса в общем и происходит тембр[разрядка Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава моя. – В. М. ]

А еще пение в маску – это яркость звука, это его полётность[разрядка моя. – В. М. ], дающая певцу возможность преодолеть то ужасное расстояние, которое отделяет его от зрителя, в особенности когда оно перекрыто оркестром в 100 человек. Необходимо преодолеть голосом звуковую стенку и наполнить звуком то расстояние, которое простирается Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава до последнего ряда. А потому что у нас все дирижеры обожают себя проявлять не в трактовке, а, быстрее, в силе звука, то это становится просто труднопреодолимой неувязкой.

– А что певец при всем этом ощущает? Каковы чувства «пения в маску»?

– У меня в надбровных пазухах начинается вибрация и гудение. В принципе Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава, у каждого человека свои чувства. Нужно ощутить, как звук упирается, звенит, гудит в переносице, над очами, в лобных, гайморовых пазухах. Необходимо почувствовать вибрацию, напряжение этих частей черепа, головы. Я говорю певцу: «Ты упрись в кость, найди это гудение внутри себя, эту вибрацию». Если ты почувствуешь это на физическом Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава уровне, означает, ты попал. Но это может быть, скажем, только одна нотка. Если попала одна нотка, нужно осторожно сделать шаг в одну и в другую сторону от этой нотки, развивать место этого звучания от некий правильной нотки. Но, естественно, необходимо поначалу разъяснить, что такое дыхание, и приучить к нему.

– Как Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава Вы дышите в пении?

Дышать необходимо низом животика, а не плечами. Ни при каких обстоятельствах не всей грудью! Нужно выработать это умение… Одно из базовых правил при пении и у российских, и у итальянцев – брать дыхание диафрагмой, «дышать в спину» либо, по-другому, использовать нижнее дыхание, которое обхватывает Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава весь нижний пояс, т. е. задействована та часть корпуса, которая ниже талии.

У меня длительно не выходило, так как очень тяжело было отвертеться от привычки некорректно дышать.

– Другими словами как некорректно?

– Я использовал в пении «ключичное дыхание», дыхание грудью. Это очень нехорошее дыхание. Ты дышишь очень высоко, дыхание «задирается» к Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава горлу, к кадыку, звуковой столб очень короток, ты не можешь попасть в головной резонатор, где озвучиваются высочайшие нотки, начинаются киксы и возникает плохой звук.

– Как Вы достигнули прекрасного звучания?

Я посиживал по два, по три часа и находил звучание, которое было на мое ухо тем, что мне Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава хотелось слушать. «Попадали» у меня ре и ми-бемоль. Вот конкретно эти нотки имелись в природном звучании моего голоса. От их я и начал расширять спектр. Но когда я дошел до фа, фа-диеза, передо мной встала совсем другая неувязка – неувязка переходных нот, перевод голоса в закрытый, головной регистр Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава. Итальянцы молвят: «Правильное пение – это закрытое пение». Ди Стефано всю свою жизнь пел открытым звуком, потому шикарно он пел только около 10 лет.

Поначалу я слушал певцов. Сотки, тыщи пластинок, по 50 раз с одной и той же вещью. Я не осознавал, как это сделать, пробовал. Выражаясь фигурально, я много раз Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава разбивал для себя и губки, и нос, и брови, тыкаясь в стенку, пробуя петь некорректно. Казалось бы, ты отыскал и поешь. Но позже это пение оказывается неверным. Приходится отступать. Аспект – легкость. Когда поешь верно, для тебя просто[разрядка моя. – В. М. ].

– А какие Ваши личные чувства, когда Вы переводили звук Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава с 1-го регистра на другой? Где Вы чувствовали звук?

– В голове. У меня происходило так: когда я посылал звук в голову, у меня кадык, горло немножко опускалась на фа-диезе, соль. Я ощущал, как звук у меня переходил из груди в голову. Так раз – и перебежал, но это должен Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава ощущать только певец, а не публика.

– Середину Вы тоже держали в маске?

– Да. Но я старался еще ко всему узреть звук впереди себя. Не внутри себя, а впереди себя, несущимся перед собой. Время от времени мне даже гласили: «Что это, Атлантов вышел на сцену с микрофоном? Включил, и идет волна Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава». Я это не ради хвастовства говорю. Я представлял, что звук должен находиться впереди меня, передо мной. Я его стремился узреть, услышать, почувствовать впереди.

А еще скажу о дилемме, связанной с переходными нотками. Бывает такая штучка у нас, у певцов: открытый регистр, грудной регистр, звучит очень звонко, полётно, близко к Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава маске, к зубам. А когда певец перебегает в голову, т. е. начинает крыть, глас пропадает, зажимается, становится уже, отходит от этого вот места гулкого, железного, того места, в каком находится часть грудного, открытого регистра. Нужно быть очень внимательным, чтоб глас в закрытом регистре становился не тусклее, а ярче, звонче Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава. Даже при скрытом звукоизвлечении звук должен остаться перед очами, ты его должен практически созидать, он должен даже больше выделиться, больше высунуться. Вам понятно? Звук должен быть привлекательнее. Для певца крытый регистр – спасение. Когда я забывался и не переходил вовремя в закрытый регистр, у меня просто утомлялись связки. Я Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава чувствовал, как мой глас подсаживается. И одномоментно прикрывал, переходил в головной регистр. Сходу мне становилось легче и удобнее петь.

Д. А. Хворостовский. «Грудь, плечи – все резонирует»[28]

– Дмитрий Александрович, Ваше имя не сходит с афиш самых популярных музыкальных театров, пресса именует Вас наилучшим баритоном мира, докладывает много увлекательных подробностей о Вашей Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава личной жизни, творческих успехах, планах, но ни слова о певческой технике. Я планирую поместить страницу о Вашем голосе во 2-м издании моей книжки «Искусство резонансного пения», которую я Вам подарил после Вашего триумфального концерта в Большенном зале консерватории. Хотя о Вас – как о выдающемся певце издавна пора бы написать целую Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава книжку.

– Спасибо. Я интересуюсь певческой литературой. У меня ее уже целая библиотека. Но Вашу книжку я еще не успел прочесть, потому что у меня отобрал ее мой отец.

– Он тоже поет?

– Да, у него неплохой глас.

– Отлично. Означает, вокал у Вас в генах, и это накрепко. Когда Вы Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава начали петь?

– Как себя помню, наверняка, с 3-х лет.

– А какой глас был у Вас до мутации?

– Обыденный, высочайший, наверняка дискант.

Беседа с Дмитрием Хворостовским

– Обычно дисканты после мутации преобразуются в низкие голоса.

– Но у меня оказался большой спектр с очень прекрасными теноровыми верхами. Предки молвят, был лемешевский Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава тембр.

– Как же Вы оказались баритоном?

– Когда я пришел в Красноярскую консерваторию, Екатерина Константиновна Йоффель – мой преподаватель – послушала меня и произнесла: «Вы – непременно, баритон», – и повела меня как баритона. С третьего курса я уже пел в театре весь баритональный оперный репертуар. У меня укрепились середина и низы, баритональный тембр Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава, но я уже не мог брать теноровые верха так свободно, как ранее.

– Не жалейте! Будь Вы тенором, непонятно, была бы у Вас такая глобальная слава, как сейчас у наилучшего баритона. Ведь смотрите, что происходит, – на концерте в Большенном зале МГК публика устроила Вам такую овацию, что побудила Вас спеть на бис Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава еще целое отделение сверх программки. И слушали Вас уже – стоя. Но побеседуем о технике.

Как Вы представляете для себя и ощущаете собственный глас и его образование в голосовом аппарате, к примеру резонанс?

– Я ощущаю вибрацию, в особенности над бровями, меж бровей, в области носа, это «маска», как Вы Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава понимаете.

– А грудной резонанс? Вы чувствуете соединение грудного и головного резонанса?

– Грудь, плечи – все резонирует. И как столб, резонирующий с головы, проходит в грудь – такое чувство.

– При переходе к верхам что меняется в Ваших чувствах резонанса?

– Ничего в особенности не изменяется, потому что на всем спектре и на самых нижних Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава нотках я стараюсь не терять чувства маски, т. е. верхнего резонатора, а на самых верхних – сохранить грудной резонанс. Может быть, на самых верхних нотках все таки приметно больше звучит голова. Но в целом, на всех нотках спектра я использую смешанное звучание головного и грудного резонаторов.

– И на переходных нотках?

– И Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава на переходных нотках – у меня это «ми» – «ми-бемоль» – таковой микстовый нрав звука, когда сразу звучат и верхний, и грудной резонаторы, помогает мне сглаживанию регистров.

Вообщем, у меня такое бывает чувство, что при помощи резонанса можно развить такую силу звука, что он заглушит гром самолетного мотора Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава.

– А не пробовали?

– С самолетом соревноваться не пробовал, а вот с акустикой зала – бывало. После 35 лет, когда я стал петь в огромных театрах Европы, и в особенности американских, таких как «Метрополитен», мне захотелось сделать глас крупнее, сильнее. И это понятно – большой зал вроде бы провоцирует форсирование. Глас уходит от тебя Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава и не ворачивается, и для тебя кажется, что ты поешь слабо, нужно усилить. Но в итоге я стал замечать, что теряю резонанс и легкость голоса , в особенности на верхах. Ну и переходные нотки у меня снизились на полтона, двинулись в басовую область – с «ми-бемоль» на «ре».

– Да, форсирование Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава – неприятель резонанса. Как Вы совладали с этой неувязкой?

– Мне посодействовало то, что в классе моего преподавателя – Е. К. Йоффель – мы были приучены петь при заглушенной акустике. Там все стенки были задрапированы. Поешь в коридоре – все звучит здорово, а приходишь в класс – собственный глас не узнаешь. В итоге я приучился петь, ориентируясь Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава в главном на свои внутренние чувства – и резонаторные и мышечные .

Ведь на сцене, в особенности в опере, там тоже все задрапировано декорациями, на для тебя костюмчик какой-либо пухлый, шапка большая поглощает всю высшую вокальную форманту. Потому, если будешь ориентироваться лишь на слух, то непременно будешь форсировать, а это смерть. А Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава внутренние чувства, и в особенности – резонаторные, тут спасение. Певец должен быть уверен: если глас будет нефорсированным, свободным и резонансным, то ему не жутка никакая самая «плохая» акустика, глас будет полётным и всюду слышимым.

– Отлично. Ну, как Вы ощущаете свое вокальное дыхание?

– Вдох маленький, очень маленький. Йоффель гласила: «Вдохни запах Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава цветка», – это очень помогает правильному вдоху. Но чтоб дыхания хватило, расход воздуха должен быть экономным, очень экономным. Это не означает, что нужно запирать дыхание, нет. Оно должно быть свободным и не напирать на горло. Горло тоже должна быть свободной, ненапряженной, хотя и пониженной, как при зевке. Это наращивает Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава, удлиняет ротоглоточный резонатор, что и благоприятно для голоса.

– А голосовые связки Вы ощущаете, пытаетесь ими управлять, когда поете?

– А зачем? Я читал у Юдина, Вы, наверняка, понимаете, он фиксирует внимание на голосовых связках. Студентом я пробовал экспериментировать с этими связочными чувствами, натяжениями их и т. п., но Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава, не считая вреда для голоса, ничего из этого не получил. Мы чувствуем, контролируем и регулируем работу дыхания и резонаторов. Это принципиально. Но смотреть за тем, как работают у тебя голосовые связки? Нет, нет. Это мне кажется совершенно не необходимым.

Да ведь и с дыханием-то и резонаторами и то у Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава нас нарабатываются определенные способности и все вроде бы уходит в подсознание, в автоматизм. И на сцене я, естественно, и дышу, и резонирую как следует – над этим сохраняется некий контроль, – но думаю я уже в главном о другом: как мне «нарисовать» голосом такую чувственную картину, образ, чтоб это увидел любой из моих Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава слушателей.

Процесс пения – это не просто физический, а психической процесс. Потому состояние души певца – это очень принципиально.

– Когда Вас слушаешь и смотришь на сцене, то видишь, как Вы показываете всем своим телом, о чем поете.

– Это школа Йоффель. Когда я студентом начинал противоестественно размахивать, «помогать» для Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава себя руками (смеется), она пресекала это. И учила осмысленно выражать чувства голосом и поведением. Я признателен ей. Не считая того, такие естественные «движения души» помогают вроде бы расслабляться, противостоять ненатуральной скованности на сцене. А свобода корпуса содействует, кстати, и резонированиюзвука.

– Замечательно. А какие Ваши предпочтения других певцов?

– То, что я сложился Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава таковой, какой есть, – это на 50 % оттого, что много слушал и слушаю других певцов. Воспитывал и воспитываю собственный глас благодаря этому.

– Ваш эталон? Кто из певцов?

– Из наших – это П. Г. Лисициан – замечательный, считаю, по красе тембра и певческой техничности глас.

– Вы понимаете, я еще в первом издании книжки в разделе Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава компьютерных спектров голоса мастеров певческого искусства Ваши диапазоны расположил рядом со спектрами Лисициана. Так что Ваши голоса можно сопоставить по главным характеристикам высочайшей вокальной форманты.

– Любопытно! Непременно посмотрю!

Р. Т. Яваев. «Если тело, дыхание не резонируют, а только напрягаются, звук пропадает»[29]

– Рустам Тагирович, у Вас большой, прекрасный глас Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава, близкий по акустическому строению, а именно по характеристикам высочайшей вокальной форманты, к голосам больших лирических теноров. Чем разъяснить, что Вы решили стать контртенором?

– Вы понимаете, это вышло вроде бы само собой. Мне всегда нравилось петь высочайшим, броским звуком и после мутационного периода я старался сохранить эту способность Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава петь так же высоко, как в детстве. Потому «ломки голоса» у меня вроде бы и не было.

– Наши исследования проявили (это определяется и на слух ), что голоса различных контртеноров значительно различаются по тембру, спектру и т. п., т. е. разделяются на более лирические и драматические типы. От чего это может зависеть Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава – природа, школа?

– Во-1-х, как в случае обыденных голосов, от природных данных певца, а во-2-х, от техники пения, от школы, которую получает певец при обучении. Меня учили по эверардиевской школе: это дыхание и резонанс, свободная глотка, горло, естественно, и все тело. Ведь мы поем всем телом, и Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава если кое-где мы зажимаем, это сразу отражается на звуке. К примеру, зажатое дыхание – зажатый звук.

– А у кого Вы обучались петь?

Я обучался у доктора Жору Ивановича Урбановича. Он гласил: «Ну, что все-таки мы будем петь легоньким комнатным звучком? Нужно осваивать и оперный репертуар, к примеру, Ратмир. На Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава огромную сцену "с микрофоном во рту" не выйдешь, нужно овладевать проф техникой».

– Да, я слушал Вас в роли Ратмира на юбилейном концерте Г. И. Урбановича в Рахманиновском зале Консерватории. Ваш глас звучал ярко, полётность красивая.

– Я признателен Жоре Ивановичу: он отдал мне неплохую резонансную школу.

– Скажите, как Вы представляете Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава и ощущаете резонанс?

– Для меня это сначала «дыхание в спину», чувство резонанса спины, грудь, естественно и соединение грудного и головного резонансов.

– Это эверардиевское «ставь голова на грудь, а грудь на голова», как он гласил?

– Да, естественно, при распевке я всегда стараюсь соединить эти резонансы с дыханием. Естественно, почти Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава все находится в зависимости от тесситуры произведения. При высочайшей тесситуре нужно петь более собранным звуком, но большим, не теряя груди; грудь дает объем звуку.

– Очень любопытно. Как Вы ощущаете верхний резонатор?

– Это, естественно, область носа, твердого нёба и непременно купол, чувство купола. Без резонанса купола горло не будет Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава свободной, нужен зевок (указывает). Но все свободно – горло, глотка свободна, без напряжения и зажатости. Свобода достигается на базе наших естественных движений; не просто открыть рот, как бы зевнуть, не теряя купола.

– А голосовые складки и горло Вы как-то регулируете?

– Нет, я уже произнес, что главное – смотрю за дыханием и резонансом. Я Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава должен весь резонировать, как дека. Купол, зевок, дыхание – наверняка, это как-то оказывает влияние на горло и связки, но специально я ничего в горла не регулирую. Для меня принципиально чувство удобства и свободы горла, как и всего тела.

– Как Вы оцениваете технику контртенора: это разработанный фальцет?

– Мне кажется Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава, техника у различных контртеноров бывает различная. В конце 90-х годов и даже еще в 2002 г. контртенора пели в главном таким легеньким, бездыханным, микрофонным, естественно, фальцетиком. Но это уже значительно поднадоело публике. На данный момент, мне кажется, на замену приходит уже микстовый механизм голосообразования, что является результатом отлично организованного дыхания Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава и резонансной техники, соединение головного и грудного резонаторов. Резонанс дает голосу свободу, легкость и совместно с тем большой броский звук. Этого просит большая академическая сцена. Но, естественно, и сейчас в голосах контртеноров слышатся различные техники. Я думаю, это определяется и природными данными, и психологией певца.

– Не могли Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава бы Вы показать голосом разницу меж фальцетом и Вашим обыденным звуком?

– Боюсь, что незапятнанным фальцетом у меня не получится спеть. Как я Вам уже гласил, я пою микстом, а это уже другое (поет негромко пару раз, как обычно и фальцетом).

– Очень интересно»! Как Вы лично психологически представляете собственный глас? К примеру Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава, партии Ратмира, Вани в операх Глинки обычно исполняют дамские голоса. Не отождествляете ли Вы собственный глас со звучанием дамского голоса?

– Нет, нет! Собственный глас я ощущаю как мужской, но, естественно, как очень высочайший, броский и свободный. Вчера после концерта одна дама мне произнесла: «Вы поете не как обычно Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава контртенора, как бы мужским звуком». Как я уже произнес, это дает мне резонансная техника. Спина, грудь, голова, нос, рот – все должно вибрировать, резонировать. Это основная забота певца. Если тело, дыхание не резонируют, а только напрягаются, звук теряется. Певец должен чувствовать свободу и наслаждение от пения. И тогда публика Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава это ощутит и оценит.

– Непременно. Это уже психология восприятия певца слушателем. Два слова о Ваших творческих планах.

– Скоро пищу в Лос-Анджелес. Меня пригласили участвовать в трехактном вечере балета. Буду петь произведения Миши Глинки, Антонио Вивальди. Позже, может быть, будет премьера в Большенном театре.

– Желаю Вам творческих фурроров!

A. M. Седов Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава. О книжке Джерома Хайнса «Секреты певческой техники открывают величавые певцы»[30]

Интернациональная Школа Певческого Мастерства выступила с очень полезной инициативой по совершенствованию искусства пения, опубликовав книжку Джерома Хайнса в переводе Александра Розинкина «Секреты певческой техники открывают величавые оперные певцы» (М., 2010).

Нужно дать подабающее создателю, проделавшему гиганскую работу по собиранию «Секретов Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава» восхитительных певцов, изложенных просто и понятно, и при всем этом сохранившему особенности каждого из их. Вопросы, которые ставил Дж. Хайнс перед своими сотрудниками, – это базы постановки голоса: дыхание, опора звука, позиция, положение горла, резонирование, регистры, связь со словом. При всем этом атмосфера общения меж выдающимися артистами делает Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава воспоминание какого-то братства вокалистов, в каком не скрывают свои способы работы, а с радостью делятся ими.

Джером Хайнс (1921–2003). Обучался в Калифорнийском институте – изучал арифметику и химию и сразу вокал.

В 20-летнем возрасте дебютировал в оперном театре Сан-Франциско (партия Монтероне в опере Верди «Риголетто»). С 1946 года – солист Метрополитен-опера. Он Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава – 1-ый южноамериканский певец, исполнивший партию Бориса Годунова на сцене Метрополитен-опера. А в 1962 году Дж. Хайнс спел Бориса в Москве на сцене ГАБТа. Последнее выступление на оперной сцене – Величавый экзекутор в опере Верди «Дон Карлос» в 2001 году в возрасте 79 лет. Его вокальная карьера продолжалась более полвека.

Он создатель Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава нескольких книжек и оперы «Аз есмь путь» о жизни Иисуса Христа, поставленной им в Метрополитен-опера в 1968 году и шедшей в других странах. Не считая оперных партий Дж. Хайнс отдал более 1300 сольных концертов и выступлений с оркестром. В его долголетии – 3 фактора: вера в Иисуса Христа, режим питания, физическая культура Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава и эта книжка. До работы над книжкой он обучался искусству 44 года у восхитительных преподавателей, и все таки после интервью величавых певцов, по его своим словам, он вызнал о пении больше, чем за всегда с начала занятий пением.

У 26 выдающихся певцов Метрополитен-опера он брал интервью. Ниже приводятся короткие выдержки из Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава бесед Джерома Хайнса с некими из его собеседников.

Тенор Курт Баум(1900–1989) родился в Чехословакии. В Метрополитен он пел Манрико, Радамеса, Энцо – «Понкиели», «Джоконда» и др. Признание получил за прекрасные высочайшие нотки собственного сильного голоса, который сохранил и в возрасте за 80 лет!

В Италии занимался у величавого лирического тенора Сколари Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава; занимались по Гарсиа, много пели политр. Учитель сам пел эти палитры. «Самое главное для меня было то, что я отлично слышал , как он это делает». – Учитель Курта обожал повторять: «Пей звук! Пей гласный… Если мягенький вдох, получится то, что необходимо!.. И атака должна быть нежной».

– Об опоре: «Я беру Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава дыхание нижней частью животика. Дыхание берется вроде бы по кругу. При всем этом расширяются ребра и спина… Все идет от ласкового дыханияи от того, что мы пьем звук. Принципиально, чтоб атака была ласковой . Это похоже на шарик на фонтане . Если резко пустить воду, шарик свалится. Он обязан иметь опору. Опора должна врубаться Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава лаского. Но самое главное – вы ничего не должны ощущать в горле , когда поете… Но переоценивать дыхание тоже не стоит. Пытайтесь петь на наименьшем дыхании».

– О позиции: «Звук должен зарождаться сзади, в области меж мягеньким и жестким небом, но резонанс мы ощущаем впереди … звук направляется в переносицу, но не в нос».

«…Глас Из записных книжек В. М. Луканина 3 глава подобно органу: воздух подается в трубу. Глас идет сам собой, отражаясь от нёба. Направлять в переносицу … В этом месте мы чувствуем что-то вроде жужжания [31], но оно теряется, если мы форсируем. Это выходит естественно, если мы дышим верно и лаского ».


iz-zapisnoj-knizhki-filipa-kuorlza-24-glava.html
iz-zapisnoj-knizhki-filipa-kuorlza-7-glava.html
iz-zapisnoj-knizhki-starika-predstavte-sebe-chto-vi-raskrutili-bolshoj-globus-i-prinyalis-palit-v-nego-iz-revolvera.html